Bibliographie
Sources
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« Mr. David Sarnoff’s Statement to the Public », mars 1937, NBC press release, folder 1241.
The NBC Symphony Orchestra, New York, 1938.
« Clockless Studio is legacy left by Arturo Toscanini », 17 mars 1938, NBC press release, folder 1241.
« Gershwin’s Mother pays war tribute to Toscanini for first rendition of famous jazz classic », NBC Press Department, New York, 14 octobre 1942, NBC press release, folder 1238.
« America’s Top dance band conductors acclaim Toscanini for Rhapsody in Blue presentation », 23 octobre 1942, NBC press release, folder 1238.
« President Roosevelt lauds Toscanini for its devotion to cause of liberty », 20 avril 1943, NBC press release, folder 1238.
« Morgenthau sends warm thanks to Toscanini for war bond concert », 20 mai 1943, NBC press release, folder 1238.
« Toscanini appears in his first film, but refuses any salary for sounding anti-fascist paean again », NBC Daily News, 1944, folder 1238.
« Arturo Toscanini, Offstage. He loves Television sports, puppet shows, Music, Most of the time he’s quiet, charming », 22 novembre 1949, NBC press release, folder 1240.
Lettre d’Arturo Toscanini à David Sarnoff datée du 8 février 1937, NBC press release, folder 1243.
Lettre d’Arturo Toscanini à John F. Royal datée du 24 décembre 1937, NBC press release, folder 1242.
Lettre de David Sarnoff à Arturo Toscanini datée du 7 mars 1948, « NBC’s upcoming gift to him of a 1948 Cadillac equipped with a mobile telephone », folder 1240.
Sarnoff, David, « Toscanini returning to U.S. for series of NBC broadcasts », 5 février 1937, NBC press release, folder 1241.
Sarnoff, David, NBC press release, 7 mars 1938, folder 1241.
Articles de presse
New York Times
Downes, Olin, « Return of Toscanini », New York Times, 14 février 1937.
Downes, Olin, « Radio Orchestra makes debut here. NBC’s New Symphonic Group, led by Monteux, is Heard at Radio City Studios », New York Times, 14 novembre 1937.
Downes, Olin, « Toscanini starts his air broadcasts. Distinguished Studio Audience Hears Him Direct Under Tense and Unique Conditions », New York Times, 26 décembre 1937.
Downes, Olin, « Toscanini on radio seen in new light; NBC Symphony’s Third Concert Has Amazing Effects for Listener in His Home », New York Times, 10 janvier 1938.
Dunlap, Orrin, « Radio Invades Strongholds of the Musical World: Broadcasters in Signing Toscanini Stir Discussion of Radio’s Effect on Old Art », New York Times, 7 mars 1937.
Dunlap, Orrin, « Sound and fury; Listeners Wish Radio Would “Shush” Studio Applause and Stop Other Pests », New York Times, 5 septembre 1937.
Dunlap, Orrin, « Music in the Air », New York Times, 7 mars 1947.
DUNLAP, Orrin, « The Maestro’s Magic », New York Times, 9 janvier 1938.
Taubman, Howard, « Toscanini concert is telecast by NBC », New York Times, 21 mars 1948.
Taubman, howard, « Should Conductors Be Seen or Just Heard? », New York Times, 25 avril 1948.
Non signé : « The Messenger Boy. Mr. David Sarnoff, who began his life in America as a messenger boy, has again glorified his office », New York Times, 7 mars 1938.
Fortune Magazine
Davenport, Marcia & Russell, « Toscanini on the Air », Fortune Magazine, janvier 1938.
Radio Guide
Liebling, Leonard, « His Musical Majesty Arturo Toscanini », Radio Guide, décembre 1937.
Chase, Francis, « Toscanini the Mysterious », Radio Guide, mars 1940.
Curtis, Mitchell, « Medal of Merit awarded to Arturo Toscanini », Radio Guide, janvier 1938.
Radio Stars
Haenley, Jack, « The Ten most Unusual People in Radio », Radio Stars, octobre 1938.
Petersen, Elisabeth Benneche, « The Housewife be pleased », Radio Stars, octobre 1938.
Autres
« Petrillo relents Television presents Toscanini » et « Rival CBS program featured a maestro who ate cough drops », Life Magazine, 5 avril 1948, p. 43-46.
« Toscanini by Television », Newsweek, 29 mars 1948, p. 79.
Bibliographie générale
Barnouw, Erik, A Tower in Babel. A History of Broadcasting in the United States To 1933, New York, Oxford University Press, 1966.
bilby, Kenneth, The General. David Sarnoff And the Rise of the Communications Industry, New York, Harper & Row Publishers, 1985.
BUSH JONES, John, The Songs that Fought the War. Popular Music and the Home Front (1939-1945), Waltham, Brandeis University Press, 2006.
Cantril, Hadley, Allport, Gordon W., Psychology of Radio, New York, Harpers & Brothers, 1935.
CHOTZINOFF, Samuel, Toscanini. An Intimate Portrait, New York, Alfred A. Knopf, 1956.
Delong, Thomas A., The Mighty Music Box. The Golden Age of Musical Radio, Los Angeles, Amber Crest Books, 1980.
Dunning, John, On the Air. The Encyclopedia of Old-Time Radio, New York, Oxford University Press, 1998.
Fauser, Annegret, Sounds of War. Music in the United States during World War II, New York, Oxford, Oxford University Press, 2013.
FRANK, Mortimer H., Arturo Toscanini. The NBC Years, Portland, Amadeus Press, 2002.
Haggin, Bernard H., The Toscanini Musicians Knew, New York, Horizon Press, 1967.
HILLIARD, Robert L., KEITH, Michael C., The Broadcast Century and Beyond. A Biography of American Broadcasting, Boston, Focal Press, 2004.
HOROWITZ, Joseph, Understanding Toscanini. A Social History of American Concert Life, Berkeley, University of California Press, 1994.
Levine, Lawrence W., Culture d’en haut, culture d’en bas. L’émergence des hiérarchies culturelles aux États-Unis, trad. M. Woollven, O. Vanhée, Paris, La Découverte, 2010.
Lynch, Chrystopher, When Hollywood Landed at Chicago’s Midway Airport. The Photos and Stories of Mike Rotunnp, Charleston, The History Press, 2012.
Morin, Edgar, Les Stars, Paris, Éd. du Seuil, 1972.
ROSE, Kenneth, Myth and the Greatest Generation. A Social History of Americans in World War II, New York, Routledge, 2008.
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TOSCANINI, Arturo, The Letters of Arturo Toscanini, éd. et trad. H. Sachs, Chicago, The University of Chicago Press, 2006.
WARREN, Paul, Le Secret du star-system américain. Une stratégie du regard, Montréal, L’Hexagone, 1989.
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Notes
DELACROIX, Eugène, Journal (1822-1863), éd. A. Joubin et R. Labourdette, Paris, Plon, 1996, p. 270.
ARLAUD, Rodolphe-Maurice, Cinéma-Bouffe. Le cinéma et ses gens, Paris, J. Melot, 1945, p. 163.
En français, networks se traduit par « serveurs » ou « réseaux de chaînes ». Le terme américain désigne les serveurs auxquels les stations américaines sont affiliées. La NBC fut le premier network national aux États-Unis. Le concept diffère de celui de chaîne « centralisée », comme par exemple la BBC en Angleterre, ou de celui de réseau coopératif, comme l’ARD en Allemagne.
Deux années plus tôt, en 1935, Hadley Cantril avait fait publier une première étude socio-psychologique sur l’audience de la radio : Cantril, Hadley & Allport, Gordon W., Psychology of Radio, New York, Harpers & Brothers, 1935.
David Sarnoff (1891-1971) est le fondateur de la NBC. Il fut président de la Radio Corporation of America (RCA) créée en 1927. Dans un long mémorandum adressé en 1915 au président de la firme Marconi, il dévoile son projet visionnaire de faire de la télégraphie sans fil un véritable instrument de divertissement destiné au grand public : « J’ai à l’esprit un plan de développement qui pourrait donner à la radio une “utilité domestique” au même titre que le piano ou le phonographe » ; « I have in mind a plan of development which would make radio a “household utility” in the same sense as the piano or phonograph » (cité et repris dans Hilliard, Robert L., KEITH, Michael C., The Broadcast Century and Beyond. A Biography of American Broadcasting, Boston, Focal Press, 2004, p. 16). L’ensemble des citations de l’article a été traduit par l’auteur.
À ce sujet, citons l’article de l’écrivain et publicitaire américain Dunlap, Orrin, « Music in the Air », New York Times, 7 mars 1947. En particulier : « La principale conviction encourageant M. Toscanini à accepter [le contrat proposé par la NBC] est que la radio lui permet d’atteindre un auditoire infiniment plus large en une seule émission qu’en une tournée complète de concerts » ; « The main force encouraging Mr. Toscanini to accept is that radio enables him to reach such an infinitely larger audience in one broadcast than during an extended concert tour. »
« I invited Maestro Arturo Toscanini, the world greatest conductor, to return to America […] » (Sarnoff, David, « Toscanini returning to U.S. for series of NBC broadcasts », 5 février 1937, Archives de la NBC, Library of Congress, Washington D.C. – désormais « Arch. NBC » –, NBC press release, folder 1241).
« The licensing authority may grant such permit if public convenience, interest, or necessity will be served by the construction of the station […] » (extrait de Public Law, n° 632, 69th congress, section 21, cité dans Barnouw, Erik, A Tower in Babel. A History of Broadcasting in the United States To 1933, New York, Oxford University Press, 1966, p. 310). Après une première période de chaos causée par la multiplication non contrôlée de stations émettrices dans les années 1920, le Congrès américain créa, par le Radio Act de 1927, la Federal Radio Commission (FRC) afin de réguler l’attribution des fréquences. La FRC (qui devint en 1934 la Federal Communications Commission) était une agence fédérale chargée de délivrer à chaque station une licence d’émission à condition qu’elle ait respecté la réglementation technique et les principes décrétés par le Congrès qui sont « l’intérêt du public, l’utilité ou la nécessité ».
Delong, Thomas A., The Mighty music box. The Golden Age of Musical Radio, Los Angeles, Amber Crest Books, 1980, p. 152.
Dans les premières décennies de la radio américaine, les programmes radiophoniques qui n’étaient pas sponsorisés – les émissions éducatives, religieuses, politiques et certaines retransmissions de concerts – étaient communément appelées « sustaining programs », car ils faisaient valoir un intérêt uniquement public. C’était donc la radio elle-même qui finançait ce type de programmes, par le biais, entre autres, des profits générés par ceux qui étaient sponsorisés.
MORIN, Edgar, Les Stars, Paris, Éd. du Seuil, 1972, p. 12.
DAVENPORT, John et Marcia, « Toscanini on the Air », Fortune Magazine, janvier 1938, p. 62-63. D’après un sondage réalisé par le Fortune Quarterly Survey en 1937.
« The National Broadcasting Company is an American Business organization. It has employees and it has stockholders. It serves their interests best when it serves the public best. We believe in this principle and maintain it as our guiding policy. This is why we organized the new NBC Symphony Orchestra and invited the world’s greatest conductor to direct it » (Sarnoff, NBC press release, 7 mars 1938, Arch. NBC, folder 1241).
« Symphonic music has no place in a mass medium » (in BILBY, Kenneth, The General. David Sarnoff And the Rise of the Communications Industry, New York, Harper & Row Publishers, 1985, p. 241).
« You probably know someone who has been talking for weeks about Toscanini’s first broadcast with the new NBC orchestra on Christmas night. This is the story of how that spectacular program was put together, and why » (DAVENPORT, « Toscanini on the Air », art. cit., p. 62).
« And he [Sarnoff] would become the pivot of the Toscanini cult » (id.).
Lettre de Toscanini à John F. Royal datée du 24 décembre 1937, Arch. NBC, NBC press release, folder 1242.
« Clockless Studio is legacy left by Arturo Toscanini », 17 mars 1938, Arch. NBC, NBC press release, folder 1241.
Dunlap, Orrin, « Sound and Fury; Listeners Wish Radio Would “Shush” Studio Applause and Stop Other Pests », New York Times, 5 septembre 1937.
« Free of any advertising consideration, for the benefit of the great public » (DOWNES, Olin, « Return of Toscanini », New York Times, 14 février 1937).
Lettre de Toscanini à Sarnoff datée du 8 février 1937, Arch. NBC, NBC press release, folder 1243.
SACHS, Harvey, Toscanini, trad. M. C. Cuvillier et G. Zeisel, Paris, F. Van De Velde, p. 266.
The NBC Symphony Orchestra, New York, 1938, Arch. NBC. Cette publication promotionnelle comprenait une biographie de chacun des musiciens de l’orchestre accompagnée d’un portrait dessiné par l’artiste Bettina Steinke.
« No such significant two minutes of suspense have been known in radio since Edward of England waited to begin his memorable abdication speech last year » (Liebling, Leonard, « His Musical Majesty Arturo Toscanini », Radio Guide, 25 décembre 1937, p. 2).
Citons notamment le programme musical « The Atwater Kent Hour » diffusé de 1926 à 1934 sur la NBC. L’assimilation et l’intégration de la marque dans l’esprit des auditeurs se faisaient de façon presque subliminale : au lieu d’annoncer le « singing quartet » à la fin d’une interprétation, le présentateur annonçait le « Atwater Kent Quartet », de même que le ténor était « The tenor of the Atwater Kent Hour », l’orchestre lui-même portant le nom « The Atwater Kent Symphony orchestra ». À ce sujet, voir l’ouvrage de Dunning, John, On the Air. The Encyclopedia of Old-Time Radio, New York, Oxford University Press, 1998, p. 48-49.
Sur la notion de radiogénie, nous renvoyons à l’ouvrage Coeuroy, André, Panorama de la radio, Paris, Éditions Kra, 1930.
Concernant la presse spécialisée dans la radio, citons tout particulièrement les journaux : Radio Digest, Radio Stars et Radio Mirror.
« We are delighted to be able to secure the return of Maestro Toscanini to America. His incomparable genius will further stimulate and enrich musical appreciation in our country. At NBC we are pursuing the policy of giving millions of our listeners the greatest artists the world has to offer. The opportunity to bring this message of music to the countless millions of American listeners has made a great appeal to the Maestro » (« Mr. David Sarnoff’s Statement to the Public », mars 1937, Arch. NBC, NBC press release, folder 1241).
Après le dernier concert de la saison, un autre communiqué fut envoyé à la presse par les soins de la NBC, ce qui généra notamment cet éditorial non signé : « The Messenger Boy. Mr. David Sarnoff, who began his life in America as a messenger boy, has again glorified his office », New York Times, 7 mars 1938.
« His Musical Majesty […]. Unchallenged king of the realm music […]. That dream of every performer, a world-wide audience, has come true for him » (Liebling, « His Musical Majesty Arturo Toscanini », art. cit., p. 2).
« The National Broadcasting Company is setting out to prove that the only God is Music and Toscanini His Messenger » (Lieberson, Goddard, « Over the Air », Modern Music, vol. 15, n° 2, 1938, p. 115).
« This twentieth-century gesture of Medici-like magnificence, carried through by an American business corporation for the benefit of millions of anonymous but powerful listeners. Only American have audacity would dare to approach the god of all conductors, and having won him, proceed then to build an orchestra worthy of him » (DAVENPORT, Marcia, « All Star Orchestra », Stage, décembre 1937, p. 79).
Haenley, Jack, « The Ten most Unusual People in Radio », Radio Stars, octobre 1938, p. 20-21.
« Weekly award for Excellence in Broadcasting. […] Signor Toscanini brings an ideal to America’s ether » (Curtis, Mitchell, « Medal of Merit awarded to Arturo Toscanini », Radio Guide, janvier 1938, vol. 7, n° 11, p. 1).
« He did nothing for show, nothing for himself […] and the Old Man always felt the composer was much more important than the conductor » (Haggin, Bernard H., The Toscanini Musicians Knew, New York, Horizon Press, 1967, p. 57-58).
« […] a dyed-in-the-wool enemy of the press » (Lynch, Christopher, When Hollywood Landed at Chicago’s Midway Airport. The Photos & Stories of Mike Rotunno, Charleston, The History Press, 2012, p. 34).
« Toscanini – more than any modern man of music – has kept his private life strictly private […]. On Sundays, Mondays, Tuesdays and Wednesdays, T. is free. He spends those days at a large rented estate at Riverdale. […] T. arises each morning at six o’clock, goes straight to his Steinway piano where he plays score […]. Soup is his favorite food […]. He reads Keats and Shelley […]. T. doesn’t smoke […]. After the concert, back to the Riverdale home for another week of playing with Sonia, playing scores and listening to the radio » (Chase, Francis Jr., « Toscanini the Mysterious », Radio Guide, 23 mars 1940, p. 4-5).
Morin, Les Stars, op. cit., p. 46 : « L’idéalisation de la star implique bien entendu une spiritualité. Les photos nous montrent souvent la star occupée à peindre sous l’inspiration du plus authentique talent, ou bien accroupie devant sa bibliothèque, consultant un bel ouvrage […]. »
« Arturo Toscanini, Offstage. He loves Television sports, puppet shows, Music, Most of the time he’s quiet, charming », 22 novembre 1949, Arch. NBC, NBC press release, Folder 1240.
« Several years ago, without his knowledge, Toscanini was photographed during the rehearsal of La Traviata. Photographers were in the tympani and double bass sections of the NBC Symphony Orchestra with long-range lenses, and, of course, without flash bulbs. When the pictures were shown to Toscanini several months later by the orchestra’s press representative, Toscanini remarked how good the pictures were, then asked gently: “do you think I could have some?” » (id.).
« The entire personnel of the NBC, from President Sarnoff (a truly exceptional man) and the board of directors down to the doorman, are enchanted with me and treat me like their God » (Lettre de Toscanini à Ada Mainardi, datée du 23 décembre 1937, dans TOSCANINI, Arturo, The Letters of Arturo Toscanini, éd. H. Sachs, Chicago, The University of Chicago Press, 2006, p. 318).
Lettre de David Sarnoff à Arturo Toscanini, datée du 7 mars 1948, « NBC’s upcoming gift to him of a 1948 Cadillac equipped with a mobile telephone », Arch. NBC, folder 1240.
MORIN, Les Stars, op. cit., p. 170. Dans son étude sur les pratiques du star system dans le cinéma hollywoodien, Morin étudie le rapport de la star à son personnage de fiction et à son personnage public, ses représentations, ses propres déclarations ainsi que celles de la presse. Il explique : « La star est le produit d’une dialectique de la personnalité : un acteur impose sa personnalité à ses héros, ses héros imposent leur personnalité à un acteur ; de cette surimpression naît un être mixte : la star. Cela signifie que l’acteur apporte son capital de personnalité propre. »
Ibid., p. 37. Selon l’auteur, il se produit une « dialectique d’interpénétration » entre la star et son rôle : « La star n’est pas seulement une actrice. Ses personnages ne sont pas seulement des personnages. Les personnages du film contaminent les stars. Réciproquement, la star elle-même contamine ses personnages. »
« Try to understand me, my dear Stokowski only because of the special meaning of this Seventh Symphony I asked to be its first interpreter » (lettre d’Arturo Toscanini à Leopold Stokowski, datée du 25 juin 1942, dans TOSCANINI, The Letters of Arturo Toscanini, op. cit., p. 386).
Sur ce sujet, nous renvoyons à l’ouvrage suivant : Fauser, Annegret, Sounds of War. Music in the United States during World War II, New York, Oxford, Oxford University Press, 2013, p. 50-53.
« No greater honor can be paid to the memory of my son than to have his greatest composition played by a great orchestra under the genius of your baton » (« Gershwin’s Mother pays war tribute to Toscanini for first rendition of famous jazz classic », NBC Press Department New York, 14 octobre 1942, Arch. NBC, NBC press release, folder 1238).
« It is also a symbol of our Democracy that the works of a man who wrote musical comedy and jazz music is being given such recognition by a man who ranks among the greatest musical interpreters » (« America’s Top dance band conductors acclaim Toscanini for Rhapsody in Blue presentation », 23 octobre 1942, Arch. NBC, NBC press release, folder 1238).
Concert du 25 avril 1943, « President Roosevelt lauds Toscanini for its devotion to cause of liberty », Arch. NBC, NBC press release, folder 1238.
« You expressed in music the might and power and fierce resolve deep down within us all to battle to victory » (« Morgenthau sends warm thanks to Toscanini for war bond concert », 20 mai 1943, Arch. NBC, NBC press release, folder 1238).
Sur ce sujet, voir l’ouvrage de ROSE, Kenneth, Myth and the Greatest Generation. A Social History of Americans in World War II, New York, Routledge, 2008.
BUSH JONES, John, The Songs that Fought the War. Popular Music and the Home Front (1939-1945), Waltham, Brandeis University Press, 2006, p. 198. Auteur du célèbre God Bless America, Irving Berlin avait composé pour les besoins d’un dessin animé produit par le Département du Trésor des États-Unis la chanson « Any Bonds Today? » afin de promouvoir les obligations de guerre et bons d’épargne de la Défense nationale américaine.
Rappelons que l’engagement de Toscanini dans la lutte antifasciste est plus ancien. Alors directeur de la Scala de Milan, il avait affiché et manifesté son opposition au régime de Mussolini, dès ses débuts, prônant une Italie démocratique. Refusant de jouer l’hymne du parti fasciste Giovinezza avant le lever de rideau comme les Chemises noires du Duce l’exigeaient, il interdit aussi qu’on apposât les portraits de ce dernier sur les murs de la Scala. Puis, dès 1933, il s’était également opposé à Hitler, notamment en boycottant les orchestres et théâtres allemands pour protester contre les lois antisémites qui contraignaient les musiciens juifs à l’exil. Voir SACHS, Toscanini, op. cit., p. 157, p. 225-229. Sur les rapports entre Toscanini et le pouvoir politique, voir également l’ouvrage du même auteur : Réflexions sur Toscanini. Musique et politique, trad. A.-S. Homassel, Paris, Notes de nuit, 2014.
« My dear Maestro, It is with great personal pleasure that I convey my deep appreciation to you and the members of the NBC Symphony Orchestra for you brilliant concert dedicated so generously to the work of the National Foundation for Infantile Paralysis […]. The magnificent contributions you have made to the world of music have always been highlighted by your humanitarian and unyielding devotion to the cause of liberty. Once again, your baton has spoken with unmatched eloquence on behalf of the afflicted and oppressed. […] Faithfully yours. Franklin D. Roosevelt » (Correspondance entre le Président Franklin D. Roosevelt et Arturo Toscanini, reproduite sous la forme d’un communiqué de presse daté du 20 avril 1943 et titré « President Roosevelt lauds Toscanini for its devotion to cause of liberty », Arch. NBC, NBC press release, folder 1238).
« My dear Mr. President: It was a great privilege to be called upon to dedicate our humble work for a humanitarian cause. Your letter and your words of appreciation have deeply moved our hearts. They came unexpectedly and they were the highest recompense that we could have hoped for. We all send you our deepest thanks. As for myself, I assure you, my dear Mr. President, that I shall continue unabated on the same path that I have trodded all my life for the cause of liberty, liberty that, in my opinion, is the only orthodoxy which art may express itself and flourish freely – liberty that is the best of all things in the life of a man, if it is all one with wisdom and virtue. With the greatest respect, I am faithfully yours. Arturo Toscanini » (id.).
TAUBMAN, Howard, « His music speaks for Freedom », New York Times, 26 septembre 1943.
SACHS, Toscanini, op. cit., p. 288.
« Toscanini appears in his first film, but refuses any salary for sounding anti-fascist paean again », Arch. NBC, NBC Daily News, folder 1238.
« Dear Mr. Toscanini. My momy told me that I would never see my daddy again because he was hurt by the bad men in Italy. My daddy told me that he never enjoyed anything as musch as your recording of the Eroka simfony by Batovon [sic]. Would you please play it some Sunday afternoon? Please say when you will play it by writing it in the news paper so my daddy will know. Jimmy » (Arch. NBC, folder 1238).
D’après le titre de la chanson intitulée Video Killed the Radio Star interprétée par le groupe anglais The Buggles.
« Behind your Radio Dial: The Story of NBC », 1947. Film disponible en ligne à l’adresse : https://archive.org/details/BehindYo1947
Ben Grauer (1908-1977) était un présentateur vedette de la chaîne NBC. Toscanini l’avait choisi pour être l’annonceur attitré des concerts du NBC Symphony Orchestra de 1940 à 1954. En 1963, il produisit et présenta la série « Toscanini, The Man Behind the Legend » qui fut diffusée à la radio jusqu’en 1980.
« This is a great day for radio, for television and for the public. Tonight for the first time in the history of this great science and art of radio, we are televising the great music of Wagner, the great interpretive genius of Toscanini, and the playing of his gifted artists in his orchestra. Never before in the history ot the world was this possible. This represents the realization of a dream – a dream we have dreamed for twenty-five years or more… I wish it were possible for the people in Italy also tonight, particulary during this critical periode in the destiny of their nation, to share with us the great privilege and the great joy of seeing and listening to their loyal native son – our own dear Maestro Toscanini » (Sarnoff, David, Discours d’introduction lors du premier concert télévisé en direct sur la NBC le 20 mars 1948. Source : « Arturo Toscanini – The Television Concerts 1948-1952 », DVD vol. 1, Testament, 2006).
Id.
« Petrillo relents Television presents Toscanini », « Rival CBS program featured a maestro who ate cough drops », Life Magazine, 5 avril 1948, p. 43-46.
« His face was vital and intense… The music welled out of him with a force that he seemingly could not brook, and one could see him humming, chanting, almost roaring. It was as though every instrument were singing within him. Watching him via television gave you the illusion that a new dimension had been found for your comprehension of music » (Taubman, howard, « Should Conductors Be Seen or Just Heard? », New York Times, 25 avril 1948).
« Kirk, fore here on, you’re directing the Toscanini shows. I don’t care what you do with the picture – just never be on anything but Toscanini » (Hilliard, Robert L., Keith, Michael C., The Broadcast Century and Beyond. A Biography of American Broadcasting, Boston, Focal Press, 2004, p. 158).
« Toscanini by Television », Newsweek, 29 mars 1948, p. 79.
Taubman, Howard, « Toscanini Concert is Telecast by NBC », New York Times, 21 mars 1948.
« Year after year it had been a joy for me to know that the music played by the NBC Symphony Orchestra has been acclaimed by the vast radio audiences all over the United States and abroad » (TOSCANINI, The Letters of Arturo Toscanini, op. cit., p. 445).
HOROWITZ, Joseph, Understanding Toscanini. A Social History of American Concert Life, Berkeley, University of California Press, 1994, p. 302.
SACHS, Toscanini, op. cit., p. 314.
Horowitz, Understanding Toscanini. A Social History of American Concert Life, op. cit., p. 303.
La Radio Corporation of America (RCA) possédait également le label discographique « Victor RCA » qui commercialisait les enregistrements d’Arturo Toscanini.
Selon la définition donnée par MORIN, Les Stars, op. cit., p. 9.
Levine, Lawrence W., Culture d’en haut, culture d’en bas. L’émergence des hiérarchies culturelles aux États-Unis, trad. M. Woollven et O. Vanhée, Paris, La Découverte, 2010, p. 176. Cet idéal des pratiques culturelles renvoie à la constitution des hiérarchies culturelles et à la séparation de deux types de culture – élitiste et populaire – highbrow et lowbrow – qui coexistaient dès la seconde moitié du XIXe siècle aux États-Unis. Cette dichotomie s’est peu à peu substituée à la notion de « culture publique partagée » que Levine décrit dans son ouvrage. Cette « bifurcation culturelle » s’opéra notamment par une sacralisation du répertoire musical savant caractérisée par le respect de l’intégrité de l’œuvre.
Ibid., p. 147.
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